逸夫职校学生的素描色彩基础课艺考：热度背后，艺术生的未来还需探讨
回忆90年代初考中国美院的情形，王犁对“澎湃新闻”说：“当时我们是寄作品初选，选中再去杭州考试。那时的考试虽看起来是考画画，但各系系主任也会走进考场和考生聊几句，有点像面试。当时考艺术类的也不像现在这么热，我少时生活的小城邻居也不可想象画画还有大学可读。”
相比过去对艺考的“从容”，今年中国美院考录比例近50：1，意味着平均每个考场仅有一人能脱颖而出。其中景观与环艺类竞争最为激烈，考录比例达到了85比1，录取率不到1.2%。但是从50人中脱颖而出只是艺术道路上的第一步，“艺考热”的背后，艺术生的未来一直被探讨。
中国美术学院开考首日，考场内集中精神的考生们中国美院美术教育系主任李勇15岁就在中国美院附中学习， “我们‘70后’一代最初都是偷着画，从而走上艺术道路。现在的孩子往往是知道有美术这么一条路，再去学画画。过去学美术从兴趣出发，现在往往从功利出发。”李勇说，“现在的孩子也许最初对艺术抱有好感，但经历了美术培训班反而失去了对艺术的兴趣。在简单、世俗化的审美驱使下，孩子失去了对美术的认知和感受力。到了初高中阶段考美术成为了文化不好的补救方式，社会上针对高考的培训班更是范式化，甚至猜考题，这种教育方式本身就是有问题的。”
在李勇看来，艺术是一种能力的掌握，更是关于独立思考和人格的考试。但目前艺考被社会关注或许是因为学生和家长看到顶尖一批艺术家名利双收。或许将来从事艺术工作符合当下年轻人关于梦想，以及自由生活和工作的想象。但真正面对考进来的学生，也许老师感受不到他们对艺术的热情。
据耶鲁大学统计，毕业后的法学、医学院的学生收入靠前，而艺术类从就业和收入处于比较低的位置。读了四年艺术类大学，毕业展可能是艺术生一生中参加的唯一一次展览，这样的艺术生不在少数。据统计，艺术院校的毕业生中从事艺术工作的只有大约10%。除了顶尖一批艺术家名利双收外，大多数还是相对处于社会底层的艺术家向往着顶层的生活。
相比过去“央美”“国美”毕业是天之骄子，在如今扁平化的时代，这只是一个标签。在李勇接触的一届届学生中，他发现，大部分学生对自己的将来处于一种迷茫的状态，随波逐流，在念书的时候打工，本科毕业考研、找工作。而在生活的压力下，回到考前班做老师，再“培养”学生考美院，陷入了一个怪圈。真正能成为艺术家的人，其实在本科期间已经凸显出艺术和人际交往上的品质。但即使是成为艺术家，他们的工作状态也并非想象中美好，大量的时间还是在画室中创作。
在蔡元培提出“以美育代宗教”近百年后，“艺考热”体现了人民的精神文化需求，但“艺术到底有什么用”这本身是个问题。考生、家长、美院教育都需要从自身角度解答这个问题，再作出相应的选择。艺术并非一时的选择，而是一生的思考和滋养。