弗雷德•芒宁斯《主题重要吗？》“伟大的奇观”无法掩盖一个事实：当透纳在1851年去世后，英国皇家研究院便不再具有创造性的文化力量。
翠西·艾敏《椅子上有很多钱》，1994。如今，格雷森•佩里来了。
在邀请佩里共同策划此次夏季展时，皇家艺术研究院让他进行一次彻底的颠覆。他在接到委任后从一众人选中挑出了一批或有名或无名的艺术家，并且采用了一种大胆而“残忍”的策展方式。通常，在大量平庸的作品中，那些更努力的人会凭借他们所付出的汗水“脱颖而出”，这对他们来说是莫大的光荣。
今年，“脱颖而出”不再是一种荣誉。因为佩里用“垃圾”布满了整个夏季展：我说的是真的“垃圾”：毫无才华的废品，其中很多显然是某些家伙从酒吧回家后作的。
展览上有用鸡蛋作的画、猴子肖像、幼稚的横幅、名为“猪人”（Pig Man）的大理石浮雕，而最怪诞的是一系列佩里肖像，它们来自他的粉丝，或是相信这样就能够被选上的人。他们没有错。另一边，有人在英国女王的照片周围刺了绣。此外，还有脱欧公投中的英国独立党海报，只是海报上的单词“Leave”（离开）被换成了“Love”（爱）。若不是旁边的摄像机，我都不知道这是班克斯（Banksy，涂鸦艺术家）的作品。