帕米拉，2017，火药、画布，240 cm x 450 cm近年来，蔡国强频繁往来于世界各国的重要艺术机构举办展览，某种程度上成为了一个民间的文化大使。纵然蔡国强的作品通常具有能够同时被东西方理解、咂摸、回味的内在能量，他却并不认为自己在多元文化中起到什么作用。“这种话说起来好像有点保守，但实际上我觉得对这种政治正确的东西要保持警惕。促进多元文化的交流、热爱人民，这样的说法我们就……”他使劲鼓了几下掌，“我是比较警惕这样的。”
因此蔡国强认为自己是个个人主义者，作品中公共性的那一面，来自他与在地文化的摩擦和冲突中形成的个体意识和体验。
倒是在被问到中国当代艺术是否是向西方学习的问题时，蔡国强下意识地流露出“中国艺术家”的自觉。他认为，整体上中国当代艺术是学习西方的，这是因为当我们用观念艺术、装置艺术等流派去定义艺术的时候，我们必须承认西方是最早的实践者，但这样的讨论并无意义，关键是中国艺术家在21世纪时要用什么样的语言去表现自己。
“西方当代艺术家也处在价值观混乱的状态，比如说9/11到现在，在我看来就没有创造出很有影响力的、很有力量的东西，所以不光是我们。但我们有一点可惜的是，经济发展和国家新旧交替的时刻是可能创造出了不起的东西的时代，但我们并没有找到这个答案。这才是我们可惜的地方，而不是跟在西方后面学习——这都是表象。面对这个时代巨大的变迁，我们确实还没有创造出了不起的东西，这是事实，这才是我们应该去反省的。”
《绘画的精神：蔡国强在普拉多》 蔡国强著 湖南美术出版社 2018年5月