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许多人觉得崔健上春晚必须唱《一无所有》

A-A+2014年1月21日11:01新京报评论

  这个事情有成为闹剧趋势的一个主要原因是,许多人觉得,崔健上春晚可以,但只要上春晚就必须唱《一无所有》,要唱《一无所有》就必须唱不改词的,由此得到一个“大快人心”的结果:崔健征服了“春晚”,而不是春晚把崔健“招安”。把上春晚唱个歌这么简单的一个事儿,上升到“招安”的高度,这是典型的过渡解读。

  如果你知道,1986年《一无所有》一举成名于工人体育馆举行的纪念世界和平年百名歌星演唱会上,1988年9月它被中央电视台卫星传送到汉城奥运会前夜特别节目向全球播出,1989年3月它获《人民日报》与中国国际文化交流中心举办的新时期十年金曲奖,或会了解,其实这首歌和官方并无冲突。即便春晚审查要求《一无所有》改词,那也是一种习惯使然,双方没必要在这一首歌上较劲。

  《一无所有》诞生快30年了,一切都在变化当中,人们更应该以变化的心态来看崔健上春晚。如果说崔健上了春晚唱了一首《花房姑娘》就是“屈服”,那么换个角度看,崔健上春晚何尝又不算是对春晚的一种“改造”?单从娱乐的层面看,崔健上春晚就是一个双赢的合作,和什么妥协不妥协的都没啥关系。

  让这场争论发酵的主要原因不在于崔健上春晚唱什么,而在于这个事情在传播过程中出现的各种信息误差,信息源头和传播媒体的含糊其词,催生了太多莫名其妙的情词。在这样的时刻,这几年被人们不待见的春晚,仿佛变得又特别重要起来,这个舞台俨然成了一个战斗的场所,崔健则被当成了堂吉诃德。在崔健与春晚、春晚与观众之间,充满了太多站在不同立场上的观点,这些纷繁的观点令人不知所措。

  说到底,崔健和春晚又没有什么不共戴天之仇,有什么不可以上的。大家还是把心情放轻松下来,上了春晚,崔健的演出也不过是整台晚会的环节之一而已;不上春晚,崔健也还是那个崔健,不会因此被涂上什么特别的光辉。

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