格伦·布朗作品
《床上的女子（A Woman in Bed）局部》，伦勃朗，约1646年当然，当你看到艺术家那滑稽的后现代主义作品被悬挂在伦勃朗那深奥、杰出的艺术作品旁边时，谁会在乎布朗对伦勃朗的看法呢？伦勃朗是用油画来探索存在的最深处，而布朗则是创造了一种自我意识的、挑剔的模仿，并坚定不移地将其浮现在画作表面上。其实，他真正的学习对象不是伦勃朗，而应该是萨尔瓦多达利，后者可能很乐意将他的签名巧妙地贴在布朗那刻画空洞的画作上。随后，像往常那样，达利会“签署”任何东西。
然而，布朗那别致的艺术确实在这个雄心勃勃，且存有缺陷的展览中起了一定的作用。他让你进入思考，伦勃朗是如此难以捉摸。在技术上，布朗是很聪明的，他掌握着伦勃朗的真实品质；他的绘画是放纵的、奢侈的。
《伯沙撒的盛宴（Belshazzar’s Feast）》，伦勃朗，1655年
《穿着盔甲的人（阿基里斯）A Man in Armour （Achilles）》，伦勃朗，1655年在展厅中，伦勃朗的杰作《伯沙撒的盛宴（Belshazzar’s Feast）》充分描绘了巴比伦统治者的金灿灿的袍子及闪耀发亮的宝石。这幅作品由伦敦国家美术馆借出，是有史以来画面最丰富的油画之一。而在这里，它和其他的伦勃朗杰作相呼应。油画《穿着盔甲的人（阿基里斯）A Man in Armour （Achilles）》 作于1655年，现为格拉斯哥市议会所拥有，描绘了一位伟岸的骑士形象，月光洒在这位略带忧郁的骑士身上，他的甲胄反射出亚瑟王般的梦幻光晕，而他在阴影之下露出沉思的表情，这一刻他大概苦于想出结果恶龙的方法，又或是在思念自己的情人。
即使描述这些作品也是为了让人瞥见布朗所缺失的东西。伦勃朗绘画中的花哨效果绝不仅仅只是花哨的，他没有为艺术而做艺术。《一位老人的肖像（Portrait of an Elderly Man）》画于1667年，也就是在他去世前两年所作，从中可以看出在当时，死亡充斥在他的脑海中。伦勃朗运用肉色调制、绘画了鲜活的脸庞与双手，刻画了黑色袖子和白色袖口来突显手掌，笔调轻松，就像是在涂抹画布那样。这是一种自由的绘画方式。他在那时候笑了吗？ 在17世纪的荷兰，有一种绘画方式被称为“tronie（表情）”，描绘着一种虚构的、幻想的肖像画。而这幅画具有类似“tronie”的方式，将悲哀带入你的眼前。这幅画作一定能在观展结束前触动你的心灵。