《Your face is/is not enough （2016）》，凯文·比斯利如果这些听起来感到听觉疲惫，那么，有时它就真是这样。在泰特利物浦，展出的一些装置作品非常霸道，它们大多数只是一系列带有生活的标语，令你不得不怀疑自己是否来到了一个糟糕的展厅。美国艺术家凯文·比斯利（Kevin Beasley）的作品《Your face is/is not enough （2016）》展示了12个重新定位的北约发行的防毒面具，并用水桶、珠子、雨伞和旧T恤来进行装饰；加拿大艺术家Brian Jungen的雕塑作品《Warrior series （2018）》是由耐克训练师“雕刻”的“羽毛”组成了类似于我们所熟知的西部片中的夏安风格的头饰；此外，另一位加拿大艺术家杜安·林克莱特（Duane Linklater）则是对土著部落感兴趣，在他的作品中，闪亮的金属衣架上披着动物的毛皮和奇怪的T恤。你能看懂他们试图说什么吗？当然可以。
不过，在其展示地点，还有更多鼓舞人心的作品可供选择。这次的场馆同上次相比少了地下水库，因此也不像2016年的时候那么让人兴奋，但是展出的作品比上次要好出很多。
《公主Adetutu Adesida，阿库里王国摄政王》，乔治·奥索迪当然，我并不会就应该从哪开始观看而提出建议。你或许需要花三天的时间去看展览的各个部分。但同时，如果你想要远离泰特利物浦，那么边上的“The Open Eye Gallery（开眼画廊）”只需3分钟路程。在那里，你可以发现乔治·奥索迪（George Osodi）那精彩的摄影——“尼日利亚的国王们”，关于该国统治者的一系列华丽的肖像摄影。墙上的一张便条阐释了奥索迪为这些男人和女人恢复了庄严和尊严，展厅内可以明显感受到一种安静的庄严气氛。在英国统治期间，他们的权力被取缔了。
照片《the Orodje of Okpe Kingdom》呈现出君主的一种悲伤的表情，在他的猩红色珠饰头饰后面，讲述了“丢失”与“发现”。但同时，这些摄影依旧充满活力和诙谐。《The Emir of Kano’s Rolls Royce （2012）》就是一张令人愉快的照片，他或许在他闪闪发光的老式汽车中显得太自豪了。奥索迪，这位于1999年至2001年在拉各斯的摄影记者，对新世界的秩序足够了解，但并非过于自满地接受。当你看到照片中一名仆人在埃米尔的敞篷车上方放着一把巨大的遮阳伞，你也不禁会对他感到好奇：他的工资，他的工作时间，他那可怜的、疼痛的手臂。
乔治·奥索迪作品在楼上，你可以看到Madiha Aijaz那令人产生共鸣的影像作品《These Silences Are All the Words（沉默即是所有的话语）》。表面上看，它的主题是巴基斯坦卡拉奇的公共图书馆，但Aijaz的视线在当地的灰白头发的男子守护者身上徘徊的时间最长，在一系列照片中，柔和的光线落在他们的脸和肩膀上，这是以一种物理的形式来暗示一种圣洁。
Agnès Varda的装置作品不得不说，这届双年展提供的影像作品有点太多了。在“Bluecoat”，我被邀请躺在一堆毛毯上，观看梅兰妮·史密斯（Melanie Smith）的“印象派”作品《Maria Elena （2018）》，它以阿塔卡马沙漠中的一个小镇命名，该小镇靠近曾经由古根海姆人拥有的智利盐矿。视频令我昏昏欲睡。当我醒来时，我惊讶地看到所摄取的一个被砍伐的山坡，其实是一只骆驼的侧翼。如果你前往利物浦只是为了在FACT看阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）的短片“尤利西斯Ulysse（1982）”，那你肯定不会浪费旅程的时间。这是伟大的阿涅斯呈现的小型杰作。在经过多年的拍摄后，她的每一张照片都是给那些摆姿势的人拍摄的，她的主题就是记忆的流沙。出于这个原因，它完全适合在此次双年展中展出，你也会想再次欣赏一遍。