未来两年内，在上海东方明珠的脚下、上海陆家嘴金融区的写字楼间，将“生长”出一座属于当代艺术的地标建筑——浦东美术馆，这也是上海浦东的重要文化项目之一。知名建筑师让·努维尔在听说这一项目后，五秒钟就决定参与竞赛，作为“场地的建筑师”，他将这里称为“诗歌级的地理位置”。
面对30米的限高，让·努维尔提出“领地”概念，将后方的公共花园和前场的滨江贯通都纳入美术馆的空间。
美术馆如何成为一片“领地”？至上主义、杜尚的第四维度等当代艺术的运动和理念如何融入建筑设计之中？近日，让·努维尔事务所的建筑师陈晨接受了“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）的专访，他说，让·努维尔（Jean Nouvel）的每一个设计都是根据特定场所而演绎出来的故事，浦东美术馆首先是一个领地，是厚重的白色岩石，是对至上主义的演绎，也是对第四维度的致敬。因此，浦东美术馆没有象征意义，“因为它什么都是”。
浦东美术馆无疑拥有极佳的地理位置。它地处东方明珠的前方、滨江第一线，国际会议中心在美术馆的北侧，对岸就是外滩历史建筑群。建筑师让·努维尔在听说这一项目后，五秒钟就决定参与竞赛，作为“场地的建筑师”，他将这里称为“诗歌级的地理位置”。
虽然地理位置优越，但根据要求，美术馆的限高为30米，这使它无法在高度上拥有其应有的景观可视性。另一方面，浦东美术馆位于滨江贯通45公里内，在设计实施上受到不少限制。对此，让·努维尔提出领地的概念：从后方的公共花园，到前场的滨江贯通，都将成为美术馆的空间。美术馆的体量从东方明珠脚下一直延伸到浦江边，垂直地落入浦江中。与此同时，美术馆周围的绿化如同“括弧”一般，将其包围起来，从浦西看，这里如同一块林间空地。
浦东美术馆位于滨江第一线，拥有“诗歌级的地理位置”（图片来源：让· 努维尔事务所）根据定位，浦东美术馆将以展示现代艺术为主要功能，兼顾当代艺术展品。让·努维尔的建筑始终与艺术密不可分，在他的生活和工作经历中，始终和艺术家们保持紧密关系，他对于美术馆、博物馆的当今也有自己的理论体系。在浦东美术馆的设计中，处处都能看到建筑和艺术的密切联系。美术馆周围的地形复杂，让·努维尔则采用现代艺术中的“至上主义”来进行回应。“‘至上主义”通过点、线、面的排布达到一种抽象的审美情趣。而在浦东美术馆的设计中，建筑物本身的场地位置决定了它又要面向外滩，又要迎接来自于东方明珠、来自背后的人流，对于这些，我们都通过和整个场地既有的建筑物和参照物的线条来创造了美术馆。”陈晨告诉“澎湃新闻·艺术评论”，美术馆的平面就是一张抽象的至上主义的平面。
浦东美术馆与外滩建筑群隔江相望，如何反映景观、传承上海历史，并且用展示当代艺术来展示上海今天的活力，是美术馆在设计时需要考虑的关键。让·努维尔从杜尚的作品《大玻璃》当中得到灵感，用时间这一第四维度来满足这一切要求，美术馆面向黄浦江的外立面将是两块深5米、宽55米、高度分别为12和6米的“大玻璃”。“这片玻璃对着整个黄浦江，当背后没有艺术作品或者没有灯光显示的时候，它会反射对岸外滩的建筑物。”陈晨告诉记者，这块大玻璃能够随着时间的推移而呈现不同的景观，既能够忠实地展现对面的历史建筑，也能成为艺术家们的舞台，“玻璃的后面衬着一个显示屏，而且由一个个独立的模块组成。所以艺术家完全可以选择是去做一个完整的艺术作品，或者让一部分不点亮，一部分点亮。甚至可以把幕布拉起来把它做成一个全黑的背景，这一切都给艺术家带来各种各样的创作空间。”这两座“大玻璃”展厅在世界上也是独一无二的，必将是浦东美术馆在世界美术馆中的标志。
作为地标性文化建筑，浦东美术馆的设计将具有怎样的造型象征意义？对此，陈晨直接否认道，美术馆没有任何的造型象征意义，“当一个场所给你留下深刻印象的时候，你看什么像什么，因为所有的元素都在那里，因为产生的是人的情感。”陈晨说，你可以说浦东美术馆像领地，像一块完整的石头被放置在黄浦江边。但是在这里并没有任何的比喻，“因为它什么都是。它也是一个至上主义的构成，也是一个对于杜尚的第四维度的致敬，它也是所有空间体量里的张力的解释，这些都是没有办法去比喻的。你在这个项目里可以找到很多东西，很多能使你产生情感感受的东西。让·努维尔所有的建筑物里所有元素放置的最终目的就是这个，让人留下印象。”