对张大千的评价
您揭了张大千这么多“老底”，您怎么评价这件事呢？
傅申：我还是从正面来讲张大千的。我讲张大千“血战古人”，一些伪作只是他的副产品，他不以这个为业。他后来画泼彩，在英国展览，在美国西海岸展览，在纽约展览，又去看毕加索。这些表现了他的雄心壮志，要走向世界。其他任何一个中国画家都没有他这样的胸襟，这样的胆魄。
在敦煌一待就是两年多的时间，他的胆魄和胸襟确实是厉害的。
傅申：张大千这样的人是很难得的。他画那些大荷花，在庙里建场地，画一丈二，展览都不好展览，很多都要拖到地上转弯才能画。他画墨荷为什么画得那么大，那个墨荷中间一根杆子不能断的。他有一个绝技，就是从荷花下面先画一笔，等墨干了，另一头再接过去，两头对接起来，天衣无缝。另外一种就是长的，他蘸好笔一直拉，一路小跑，把笔拖过去。还有一种屏风，在裱之前可以拖到地上，画上面的时候把纸拖过来再画。但是有一种本身就是装好的日本屏风，中间有木头木条贴在上面，木条是格子，没有格子的地方就是空的，两边是纸张，不能踩上去。所以他要画的时候，在屏风上面做一个特别的架子，趴在架子上画。
1943年，张大千与藏传佛教寺院僧人等摄于敦煌莫高窟
张大千所绘荷花他就是一生为书画。
傅申：是啊，一生为书画。北京的叶浅予从印度回来，特别花三个月陪张大千，亲眼看他画那些大画。他人不高，很矮。后来叶浅予画了一套漫画，有一张是好大的桌子，张大千在一边，个子很小，很生动形象。过去中国人说“矮子鬼多”，就是说不要小看矮子。
您给张大千做一个总结吧。
傅申：在所有的当代和近代中国画家当中，并不一定每一位史学家都公认张大千为最重要的画家，但无人能否认他的确是对传统钻研得最深、最广的画家。在我看来，张大千是画家中的画家，也是画家中的史家。他画中有画，画中有史。
张大千先用三十多年岁月，达到摹古派集大成的目标，再用二十多年光阴，由传统中转换、蜕变、突破，开创了最具现代感的折衷型中国绘画风格，成为中国画史上至为稀有的、在 “借故”“开今”两个方面都登峰造极的画家。所以我在《血战古人的张大千》一文中曾说：“张大千在绘画上，范围之广、幅度之宽、功力之深、天赋之高、精进之勤、超越之速、自期之远、自负之高、成就之大、不论你喜不喜欢他，不得不承认，他不但是近代大家之一，也是整个绘画史上的大家之一。”
正因为此，不懂得中国绘画史，是不足以真正了解张大千的。所以，我向有志钻研中国绘画史的朋友郑重推荐，从张大千入手。因为，当你真正了解了张大千一生画作的时候，你也已经复习了大半部中国绘画史了。