泰特利物浦我从1980年代开始加入了泰特，最开始是做收藏的策展，所以“泰特现代”的建筑本身也是我们收藏的一部分。我们之前是做西欧艺术（尤其是画作），之后到了当代。我们现在的收藏大大扩展了，不仅包括英国、西欧的艺术，也包括全球的艺术，以及各种艺术类别，我们收藏的增加是逐步的、渐进的。可以说，在所有变化中，我们固定住时下的东西，然后向全世界反映出来。
工业遗产之上建“泰特现代”
在80年代，有很多年轻艺术家开始了全新的创作旅程。在90年代初，我们准备扩建在伦敦的艺术基地，因为我们的艺术收藏品增长非常快，而且艺术家的作品也不仅是小型绘画，还有很多大的装置作品，就需要更大的空间。最开始我们自己去找工业建筑，如今“泰特现代”所用的工业建筑是他们主动来找我们的。这个建筑是一个石油发电厂，在上世纪70年代发挥了作用，后来虽然丧失了电厂的作用，但是依然是伦敦最显而易见的建筑。
那时，工业遗产和文化重塑还没有联系在一起，博物馆也才刚刚开始关注这一类建筑，在这之前我们想象中“泰特现代”会是一座现代或后现代的建筑。但在伦敦中心地区很难找到大的空间。而这栋石油发电厂建筑有99米高、7英亩的开阔空间，在泰晤士河南部，这里很有多的底层人民，有比较破旧的房屋，常常进行加工产业，甚至有一些妓女出没。可以说在这里无论是住房还是建筑，都不是那么高档，而且交通设施也不是那么完备，连接也不是那么方便。我们觉得要和世界各地艺术家合作，建筑要为当代艺术的展示创造最好的支持。
起先，“泰特不列颠”是古典建筑的风格，“泰特现代”也招标建筑师为我们提供一些设计图，我们当时是要找一个可以合作的建筑师，而不是一个完整的解决方案。我们希望建筑师可以考虑三个方面，一个是我们这栋建筑是处于城市环境当中，我们希望能够通过这个建筑为伦敦做出贡献，不仅是展示艺术，为艺术家提供空间，更能成为整个市民共享的空间。第二，这栋楼不仅要有画廊（作品展厅），还可以体现博物馆的公众功能，是一个公共空间。第三，我们要问一下建筑师，这个画廊怎么样能够很好的使用自然光。在大家还没有怎么关注气候变化以及节能的问题的时候，我们已经在考虑可持续问题，希望可以更多使用自然光、而且这也显示出历代的艺术家都是有“以光为友”的理念。
不过对于这一点的执著也给我们带来了很多问题。来自世界各地的很多的艺术家都参与了投标。有的方案是要把整个建筑的烟囱给砍掉，所以我们没有使用，有的方案是要在这个发电站前面建一个大的玻璃盒子，还有一名瑞士的建筑师，他做了大量的公共建筑，但对于美术馆也没有预先的设想。
“泰特现代”是一个非常大的机构，有数百名工作人员，工作人员希望能够和不太出名的建筑师合作，让他们和一些小策展人共同想出一些好的方案来改变这个建筑。他们的设计方案当中非常吸引人的地方就是希望能够尽可能的保留原来的建筑，让这个建筑可以充分展示在公众面前，可以充分利用自然光，通过现有的窗户来使用自然光。所以如今我们看到的“泰特现代”更多是使用钢铁框架，非常有工业化的味道，但是它也有砖的结构，非常具有装饰性。屋顶有很多的自然光，是东西向的。在河边方向有一些从天花板一直到地板的垂直的玻璃窗，当时在大楼南部还有一些发电设施，可以提供博物馆一部分的电力。
泰特现代美术馆新馆“开关室”（Switch House）外观除了主楼外，“泰特现代”还有一个南楼，是到很多年之后才进行重新开发的。这就是我们最初的设想，两位建筑师使这个建筑朝向泰晤士河，把两岸连接在一起，让整个建筑和城市连接在一起。我们看到公共功能和美术馆很好的结合起来，从底楼一直到顶楼我们有一个光梁贯穿整个大厅，这个光梁可以让更多光透进来，照亮整个博物馆，同时可以营造良好的公共空间，让大家可以看到河景。虽然有公共资金的支持，但是我们也需要额外的资金，在整栋大楼背面原来有一个锅炉房，当时有很多工业的遗存，有很多的管道以及许多工业设计和装置，我们建立了另外一处展示厅。我们拆除了很多的工业设计把它改造为大的公共空间。他们提供的方案是将锅炉房改造成非常经典的艺术展示空间，可以很好的引入自然光，可以将非常原始的工业味道和非常精致的艺术展览结合在一起。这个项目有很好的建筑构想，同时也有非常好的展览方面的构想。我非常荣幸可以在90年代末的时候加入了整个设计团队。